Elisabeth Uhl

이 회사의 한국 중심축이 어떻게 시작되었는지 물으신다면, 시장 분석 이야기는 나오지 않습니다. 이름은 알려져 있지만 출신은 덜 알려진 한 여성의 이야기가 나옵니다.

한국을 정말 이해하십니까?

프란체스카 여사. 이름은 한국에서 알려져 있습니다. 다만 어디에서 왔는지는 덜 알려져 있고, 호주나 미국 출신으로 알고 계신 분도 적지 않습니다. 이승만 대통령의 부인이 된 그 여성은 빈 외곽 인처스도르프에서 자란 오스트리아 사람이었습니다. 오스트리아에서는 거의 아무도 그를 모릅니다.

그 사실을 알게 된 뒤 엘리자베트 울은 찾아 나섰습니다. 1990년대에 프란체스카 도너 리에 관한 책을 쓴 이순애 링크(Soonae Lee-Fink)를 만났습니다. 그때부터 진지해졌습니다. 부산국제영화제 초청도 이어졌습니다. 아무도 모르는 이야기, 그리고 그 이야기가 걸쳐 있는 두 나라 — 그렇게 HANNI가 되었습니다. 서울과의 동등한 공동제작입니다.

애초에 그가 그쪽을 들여다본 데에는 앞선 이야기가 있습니다.

시작은 연애였습니다. 사촌 한 사람이 빈에서 한국인 피아니스트에게 홀딱 반했습니다. 삼십 년 전 일입니다. 2010년부터는 세 아이 중 맏이의 열의가 더해졌습니다. 한국 드라마와 음악이었고, 이곳에서 아무도 PSY를 알기 훨씬 전이었습니다. 대부분의 부모는 그 시기를 지나가게 둡니다. 그는 옆에 앉아 같이 봤습니다. 아이가 드라마를 보며 환하게 웃음을 터뜨리면, 언젠가는 직접 보게 됩니다.

가장 먼저 눈에 들어온 것은 형식이었습니다. 한국 영화는 호흡이 다릅니다. 정적이 그대로 놓여 있어도 됩니다. 한 장면이 길어져도 됩니다. 감정은 잘라내는 대신 견디게 합니다. 그것을 일찍 알아차린 것은 무술 때문입니다. 무술을 하는 사람은 호흡을 보고, 긴장과 이완을 보고, 움직이기 직전의 순간을 봅니다. 한국의 이야기하기에서 그 순간은 준비가 아닙니다. 그 자체가 장면입니다.

그러면 질문이 생깁니다. 역사적 소재를 다룰 때와 같은 질문입니다. 실제로 무슨 일이 있었는가. 배경은 무엇인가. 무엇을 보여주며, 그것으로 무엇을 말하려 하는가. 한국 소재에는 한 겹이 더해집니다. 왜 그렇게 보이는가. 왜 그렇게 느껴지는가. 마찰이 생기는 지점은 어디인가. 그리고 그곳에서 이야기를 끌어올리는 그 고조 — 어디에서 왔고, 왜 통하는가. 상대의 신을 신어 보는 일은 안다는 주장이 아닙니다. 무지로 누군가를 상하게 하지 않으려는 시도입니다.

가장 분명하게 드러난 것은 오징어 게임이었습니다. 그전까지 오스트리아에서 한국은 제한된 주제였고, 그 뒤로는 갑자기 어디에나 있었습니다. 그리고 서구의 판단은 빨랐습니다. 과장됐고, 요란하고, 판타지라는 것. 조금 더 들여다보면 다른 것이 보입니다. 인물들이 매여 있는 빚은 지어낸 것이 아닙니다. 주인공의 과거에 나오는 파업은 실제로 있었던 일입니다. 이쪽에서 보면 고조처럼 보이는 것이, 그곳에서는 상당 부분 현실입니다. 우리가 모르는 현실. 혹은 이제는 더 이상 모르는 현실.

이 소재가 왜 국경을 넘는가. 제인 오스틴입니다. 한국 시리즈는 핵심만 남기면 오스틴의 이야기를 합니다. 사랑에 대한, 소속에 대한, 보여지는 것에 대한 같은 갈망. 같은 진지함으로, 곁눈질 없이. 동의하지 않으셔도 됩니다. 그는 그 논쟁을 즐깁니다.

그렇다고 그곳에서 자란 사람처럼 이해한다는 뜻은 아닙니다. 그는 유럽인이고 앞으로도 유럽인입니다. 이해하려고 노력합니다. 그편이 더 정직한 답입니다.

저희를 믿으셔도 됩니까?

신뢰는 주장할 수도, 발표할 수도 없습니다. 만들 수 있는 것은 그 자리에 있는 사람뿐입니다. 말해진 것뿐 아니라 의도된 것을 이해하는 사람. 그래서 RitzlFilm은 서울의 G300 Entertainment와 하청이 아니라 동등한 파트너로 일합니다. 그리고 그래서 그는 자신이 한국인인 척하지 않습니다.

오스트리아와 독일을 갈라놓는 것은 두 나라가 공유하는 언어입니다. 이웃한 두 나라, 같은 단어, 그런데도 오해로 가득한 방. 이웃 사이에도 그만한 자리가 있다면 — 빈과 서울 사이에는 얼마나 넓은 자리가 있겠습니까.

그 거리는 조직으로 없앨 수 없습니다. 없앨 수 있다고 약속하는 사람은 그 거리를 넘어 일해본 적이 없습니다. 할 수 있는 것은 그것이 벌어지는 동안 누군가 알아차리게 하는 일뿐입니다. 사후 회의가 아니라 그 자리에서.

그래도 실수는 생깁니다. 규칙을 안다고 해서 헛디디지 않는 것은 아닙니다. 어떤 규칙도 현실 전부를 담지 못하고, 대화 도중에 찾아보는 사람은 없습니다. 차이는 그 일이 일어나는가가 아닙니다. 알아차리는가, 사과하는가 — 그리고 두 번째로 다시 일어나는가에 있습니다.

하는 일

인류 최후의 나날의 프로듀서, 가장 좋은 세상의 제작총괄. 영화 지원금, 프로젝트 파이낸싱, 배급과 유통 — 그리고 마케팅 전반, 사 년을 들여 만든 것을 누군가 찾아내는지를 결정하는 부분입니다. 그는 온라인 마케팅에서 영화로 왔고, 그 일을 놓은 적이 없습니다.

공동 각본은 볼프강 리츠베르거와 함께: HANNI, Kill Mozart, Alicia.

그는 사업가 집안에서 자랐습니다. 집에는 직원 백 명 규모의 인쇄소가 있었습니다. 기계, 납기, 임금, 그리고 월요일이 아니라 금요일에 자재를 받아야 하는 고객. 그렇게 자란 사람은 촬영 일정표를 지키는 것으로 여기고, 무언가 방치되어 있으면 직접 손을 댑니다.

현장에서 운전기사가 빠지면 직접 트럭을 몹니다. 3.5톤까지 — 일반 면허로 가능한 범위입니다.

그리고 관심이 생겨서 멘탈 트레이너 과정을 마쳤습니다. 촬영의 3분의 2는 압박 속에 있는 사람들과 하는 일입니다. 지치고, 버겁고, 낯선 나라에 있고, 시간은 모자랍니다. 그 사실을 진지하게 받아들이는 편이 더 나은 일정표보다 멀리 갑니다.

숫자에도 강합니다. 대기업에서 17년간 제품관리와 품질감사, 이어 소프트웨어 스타트업의 COO. 두 대륙에 걸친 공동제작이 창작 때문에 무너지는 경우는 드뭅니다. 갈라지는 버전과, 서로 맞지 않는 세 개의 파일로 존재하는 촬영 일정표 때문에 무너집니다.

연락

기획이나 공동제작, 혹은 한국에 관한 이야기라면 이쪽으로: office@ritzlfilm.at. 본인이 직접 답신하며, 영어 또는 독일어로, 영업일 기준 2일 이내입니다.

먼저 알려드릴 두 가지가 있습니다. HANNI는 현재 파이낸싱 단계이며 아직 촬영에 들어가지 않았습니다. 그리고 공동제작이 아니라 오스트리아 촬영에 관한 문의라면, 실무적인 내용은 서비스 프로덕션 페이지에 있습니다. 환급, 기준선, 로케이션, 그리고 오스트리아가 맞지 않는 경우까지.